Clip: Totò contro i quattro 8'17"

Critica: Una serie di episodi in ciascuno dei quali la satira si fonde alla farsa sul binario della comicità più schietta sia per gli spunti piacevolissimi di cui è ricca la trama, sia per la consumata arte di Totò. Steno ha diretto cercando di evitare ogni eccesso, riuscendo peraltro a tenere viva quella carica di humor di cui tutto il film è garbatamente pervaso. Il Messaggero, Roma 9 marzo 1963.

"Totò contro i quattro", che richiama con evidenza una certa atmosfera di "Totò Diabolicus", nasce con la dichiarata intenzione di mettere accanto a Totò, nello stesso film, praticamente tutte le sue spalle più importanti e autorevoli (Peppino De Filippo. Aldo Fabrizi, Nino Taranto, Macario, Renato Castellani, Ugo D' Alessio e Gianni Agus). La storia, esile ma divertente, che trae lo spunto dal furto dell'automobile che il commissario di PS Antonio Saracino ha appena comprata, si dipana in una serie di sequenze poco collegate tra loro e talora confuse nell'insieme. Ritroviamo le varie combinazioni nelle varie scene Totò-Peppino, Totò-Fabrizi, Totò-Taranto, Totò-Macario, in sketches che potrebbero essere staccati l'uno dall'altro o dall'intero film, senza perdere la loro efficacia, che qui è comunque ad alto livello di umorismo e di garbata ironia.
Tra tutti, per l'eleganza recitativa e per i risultati comici esilaranti prodotti dall'intrecciarsi di due stili comici differenti, ancora una volta risultano migliori le scene con Aldo Fabrizi, Nino Taranto e Macario, mentre Peppino De Filippo risulta sovraccaricato nella macchietta e non riesce ad amalgamarsi con Totò, che procede da solo.
 

Anche in questo film ritornano i travestimenti, già collaudati in opere precedenti (soprattutto in "Tototruffa '62") e troviamo Totò anche nel ruolo di una prostituta, con un cerotto sopra la bocca per coprire i baffi, che si esibisce in una comicità un po' di vecchio stampo, ma comunque efficace e divertente. De Curtis elabora un personaggio che appartiene per metà al realismo e per l'altra metà alla caricatura garbata, con effetti comici di notevole efficacia sia sul piano della commedia sia dell'osservazione psicologica.
Naturalmente abbondano i giochi verbali egli scambi linguistici come banana per banale, Che ci hai in testa, le pigne? (già detta ne "I due colonnelli") e alcuni calchi gergali entrati nel parlato di strada, mediati dalla pubblicità televisiva dell'epoca, come la famosa battuta "anch'io ho commesso un errore", che chiudeva la reclame televisiva della brillantina Linetti. L'episodio con Macario, pur ben recitato, ma che costituisce una vera e propria "zeppa" nel film (confermando l'estrema debolezza della sceneggiatura e le vere intenzioni degli autori) è caratterizzata da una clownerie da "comiche finali", ma nell'insieme risulta spassoso. Il duetto con Aldo Fabrizi, che interpreta il ruolo di un prete pacioccone, (Don Amilcare) paternalisticamente amico e quasi protettore dei ladri (e quindi in antagonismo con il commissario Totò) e quelli con Nino Taranto, che è un ispettore di dogana esteriormente ligio al dovere, ma intimamente corrotto, sono i punti-forza del film, di cui fanno perdonare tutti i pur visibili difetti.